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郑新安:骑着传统疯长

作者:郑新安 发表:2011-03-18

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陈可

他始终那样静悄悄的干自己的事,其实,之前他并没有什么具体的理想,却一直被梦想牵引着走,不是跟着别人,而是跟着自己的心向而走。央仓嘉措诗中的深情一直存续在郑新安的心底,他对艺术的热爱,就如央仓所言的一样;我转山转水,转今生转来世,只为在哪一刻与你相逢。即然是这一生与艺术相逢,就永远无法分开,这不是一种对自己的围攻,而是一种天命不可违的现实。

郑新安有一颗对艺术这样不可离弃的心,“一息尚存,唯吾所好”。这不是一种励志语言,而是生命存活的轨迹,就是这样,一直这样,不断的向生命的尽头迈进。

实际上,郑新安不是什么现代性的画家,而是一个传统观念极强的画家。虽然,郑新安长于思考,具有哲学家般的思辩能力与战略高度,但对一些新观念新思潮也只是观望,却并没有投身其中。

从郑新安作品来看,也还是中国最为伟统的元素表现,一点也没有脱离这个象限,甚至说,在这一点上,好象是一点创新感都没有的人。对那些以概念、装置取胜的当代艺术,他只是远远的观望、怀疑、且对某种狂热还有一种警觉。但与此同时,丰富的思想,又让他不断谋求变革,想在传统的基础上画出点新东西来。比如,用传统的笔墨表达现代式的意味,试图在中西结合方面有所突破。在他的作品中,似乎想呈现一种中式的淳厚,西式的张力与意境,在整个画幅中又不至于流于平俗,要创造一种全新的境界。他渴望表达内心的寂静、无奈、平实和开朗。

一种境界的传达,一个思想的呈现,一幅心情的传播。这些东西不一定暗合当下的某种情境,却一定会穿梭时空,与人本位的内心欢喜相舞蹈。因此,郑新安被媒体归为“现代派艺术家”。

     

借传统大师的眼晴搜寻

         传统是相对意义上来说的。正如我们说当代也只是大传统意义上的某一个阶段而己;有的作品留下来了就是传统,没有留下来的就什么也不是。因此说,学习传统就是借大师的眼晴看自然万象,用他们的表现元素看艺术发现的美。

郑新安对传统无比尊敬,曾对中国文化的核心表现形式:书法。下过很深的功夫,并和当代最具张力的书法家何应辉先生学艺,是深刻领悟中国书法精髓为数不多的人之一。我为什么这样说呢?这是因为在中国的书法界,存在太多混乱的现象,而其中有80%的人,并不懂得书法为何物,更不要说意义了。不懂得书法,要懂得中国的传统绘画艺术之美,简直是无门可入。正是因为这样,郑新安作品表现出的现代意义就特别珍贵。他对中国传统书法有着精深的研习与认知,这使得他对传统的解读,有了与一般人不同的全新视角。

书法作为一门纯形式的艺术,核心是要看线条质量的高低,这相当于一个从艺者的技术水平高低,其次是书写者个人情感的留存。“书,心画也”一语,之所以千古不易,就在于他用最简明的语言道出了书法的本体性质。书法不直接摹写具体可视对象,仅凭最单纯的线条运动就可发挥性之所至的意象万千,哪种艺术形式可以用这么单纯的方式表达这么复杂的情感境界?还有吗?“把笔抵锋,肇乎本性”(《记白云先生书诀》)“艺之至,未始不与精神通”(姜夔《续书谱》)“书法乃传心也”(项穆《书法雅言》)……

实际上,古人对心性的研究早己超越了时空,就是在当代也无一人能超过他们的探索深度,就是在形式感上,线条质量,线条空间上的研究也不多,而这正是郑新安所关注的。

传统的中国画多是一种似曾相识的意境传达,其笔墨关系、构图样式多有雷同,这是为当代艺术所不齿的原因。

如何创造新境界,如何学习传统中有价值的元素,这成为当代艺术家必须要做的选择题。早年,可染大师早就讲过,用最大功力打进去,用最大的勇气打出来。实际上,在我们的画界中,打进去的不多,打出来的更少。更多的人是刚进入到传统的边上就不能自拔,甚至学到的不是传统的精华而是传统中不好的一面,这是很可悲的。所以,郑新安常说,重要的是首先要有发现好东西的眼晴,其次才是创作的才情与技巧。

历史上的大画家无不是发现的天才,只有眼高,才可能手高,这是必然的。

郑新安的作品现代气息较为浓厚,但实际上他作品里边来自于传统的东西很多,可以说无处不在。无论是范宽、董源、青藤、八大、石涛都有他们的养份在其中。即想追求茂密深邃的意境,又有沉稳雍容的气度。

传统是泥土的芬香,有了大师的眼光,还有什么发现不了呢?

 

水气淋漓,生拙老辣的神彩

 

笔精墨妙,意境为上,格调高雅一直是郑新安的追求境界,且无论是山水还是花鸟,他都遵循着这一原则。郑新安喜爱书画,且悟性极高,作画写字是他的唯一嗜好。上大学是曾与新疆的几位名家过往甚密,并早在上个世纪80年代就纵横驰骋于内地,与国内名家往来交善,其书画为同行所尊重。

郑新安早年以画人物画为主,后来山水、花鸟、油画,炳晒画全面开花。近年来,对山水画用力甚勤,喜弘仁、程邃清脱苍劲一路,好用干笔画线,水墨浑染,落落大方,毫无矫揉之气,通篇气势鼓荡满纸,意气风发。其作品整体感觉,具有清新、旷达、豁然、率真的气度。

郑新安的画,大多是笔与墨同时开进,几乎一次成形;先是白描起稿,犹如写字,然后敷以淡彩。运笔清劲利落,具有节秦感。他善用侧笔逆势,行线秀劲并见,犹如刀削而下,刚健而不流滑。

郑新安这种清脱苍劲的用笔方法,当然不单表现在山水画里,其在花鸟画创作上的表现也非常突出,几乎是用一种笔墨关系出之,笔墨范式整体感极强。郑新安吸收了不少海派画家笔墨清新的路数,在表现事物本质体态与表情上,继承了弘仁的清劲,新罗的技巧,金农的朴实。同时,又加入了西画的设色与构图样式,既有整体性又注意画面在节奏章法上的新颖,因而他的画能够超然象外,耐人寻味。

郑新安的画,对物象形体的处理,很近似欧洲现代绘画之父塞尚,很注意对象的体积感,不同的是他的意趣具有东方艺术的性格特色。

固然,形式是绘画艺术表现的关键,但它必然来自画家对客观具象世界的真实感受。笔墨因人而异,当随时代而新。因循守旧也是形式主义创作方法的一种表现。郑新安的艺术实践,证明了对生活的探索感受是艺术形式能够发展的关键,他画的一山一水,一花一木,给人清新的形式美。这里有他对传统的别样理解,更有对客观自然真实世界的会心之处,及西方造型艺术的有效融通与借用。

  宋元之间的新空间

中国的山水画在两宋之时达到了一个高锋,此时的山水多以水墨为表现手段,画风清峻,古意嶙峋,又有些现代的意味。郑新安师法宋元,融通现代构成意识,即讲笔墨之味,又图形式感之美。对于先驱画家,他精研荆浩的笔势,范宽、李成的笔意,王蒙、吴镇的笔法,龚贤的积染,黄宾虹的团、点,潘天寿的勾染,陆俨少的墨色与气势。依据“物象”、“意象”、“心象”的表现,达到意态万千的境界。

从“有我”到“无我”,从“画境”到“造境”,从“写实”到“写意”,郑新安的作品从“写”到“泼”,寻求一种浑然天成的肌理效果。郑新安喜欢宋元诸家对中国自然山水的精密解读,并且从他们形成的格式语言中吸取多方营养,但他并不完全满足于这样简单继承,而是要从宋元之外再创造新意境。

“外师造化”,“中得心源”的创作思想,给我们现代画家们提出了基本的创作态度,我们不能仅仅满足于这个层面,而应冲出这个基本范式,去创造新高锋。

郑新安的作品喜欢“大意境”表现,其利用山与水,烟云翻卷变化,体现浑然苍茫的雄奇与秀美。

当然,郑新安虽在现代意识方面有所图谋,却难以逃脱中国传统哲学中描述的某种哲学意境。比如“玄览”、“静观”,“大象无形,大音希声”,“素而天下莫能与之争美”,“乘物游心”等等。可能中国所有的山水画家都难逃此境,可郑新安希望在此要求之中找到另外一种新气象。他有这种野心,不仅要与古人拉开距离还要与现代人拉开距离,创造自我的新天地。

郑新安自幼长在天下脚下,沐浴着西北地区浑厚大气的自然气息,滋生着不可退化的天然生猛味道。再加上他学识渊博,见多识广,溶通中外,脚踏实地,更为重要的是他心有大理想,胸有大抱负,这是创作大作品的必然前提,我们有理由相信,他隔日创造辉煌的艺术天地当为时不远。2011-2-5

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    郑新安:骑着传统疯长

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    郑新安 的简介

    互联网数字品牌战略营销管理专家,主要研究企业发展战略管理、国际化、品牌战略、竞争与全球化、供应链、颠覆营销、互动传播、数字营销,企业文化、移动互联网领域、文化创意产业、区域经济与旅游景区规等,是国内最具实力的战略管理专家。 黑森林品牌营销顾问有限公司高级合伙人、首都经贸大学中国品牌研究中心副主任,研究员,北京大学讲座教授。北京顺义区人民政府品牌经济顾问,中国产品质量协会专家,艾非中国顾问、央广新闻特约评论员,国际品牌联盟专家委员会首席战略专家、品牌中国产业联盟专家、蒙代尔国际企业大学生产力经济学研究院研究员、中关村十大品牌评选评委、“2010年中华十大优秀品牌策划人”(世界品牌验室)、2011年中国十大品牌专家(品牌中国产业联盟)。改革开放30年策划标志人物。“颠覆营销”思想的创立者。倡导企业要实施颠覆性的营销战略。具20年以上的行业经验。在行业内以敏悦的洞察力,坚实的执行力著称。学术功底深厚,市场经验丰富,对品牌战略管理,营销创新,区域经济、旅游品牌打造方面,有着丰富的体认。 服务过中设集团、五矿集团、古巷醇酒业、北汽福田、中央电视台、中国民航报、视讯中国、振兴集团、荆门市政府、北京演艺集团、纳斯达科技集团等。 emil:bfbrand@163.com http://www.bfbrand.com QQ:956639146 微信公众号:bfbrand